前言

在敘利亞曠日持久的內戰之後，該國的音樂家發現自己處於十字路口，評估新的伊斯蘭領導層的影響。長期的戰爭深刻地重塑了敘利亞的音樂界，促進了充滿活力的重金屬和電子音樂社群的出現。當這些藝術家在從極端主義根源演變而來的哈亞特解放組織 (HTS) 的領導下展望未來時，他們正在努力保存和進一步推進他們來之不易的成就。

懶人包

領導階層的轉變為敘利亞音樂家帶來了焦灼的期待。敦促他們在應對新政權時做好組織和充分準備。由於藝術自由受到威脅，馬赫·格林等知名人物強調參與和對話的必要性。然而，歌劇院等文化場所的關閉表明了未來的潛在挑戰。

主體

敘利亞權力向伊斯蘭組織 HTS 的過渡給該國蓬勃發展的音樂景觀蒙上了不確定性的陰影，這個社區即使在內戰災難中也蓬勃發展並擴大了邊界。諷刺的是，音樂領域，尤其是重金屬和電子舞曲等流派，在混亂中找到了自己的位置，從秘密聚會演變為公共景觀，活躍了敘利亞的夜生活場景。從歷史上看，敘利亞音樂界經歷了一個複雜的局面，常常以政治鎮壓和社會誤解為標誌，因為音樂家試圖將非傳統的音樂形式帶到前台。

在這種音樂演變的早期，音樂界的演奏家面臨著阿薩德政權的嚴格審查，特別是那些與重金屬流派相關的演奏家，這些演奏家經常被誤解為與顛覆性的西方意識形態或撒旦教有關。音樂商店老闆奈爾·哈迪迪(Nael al-Hadidi) 和DJ 馬赫·格林(DJ Maher Green) 代表了規避此類限制的人物，他們與政府力量結成了看似不可能的聯盟，以讓他們的音樂表達得以蓬勃發展。

然而，隨著戰爭的混亂，戰前敘利亞的壓抑氣氛也發生了變化。隨著政權專注於更廣泛的政治挑戰，嚴格的文化規範的執行逐漸減弱，這為新興的音樂文化提供了意想不到的空間，使其演變成大馬士革不斷發展的文化結構中的一個顯著元素。這項變革使像格林這樣的音樂家能夠探索新的音樂合成，例如將傳統的阿拉伯聲音與當代電子音樂融合在一起，這反映了敘利亞社會中蓬勃發展的世界主義。

然而，隨著HTS的崛起和阿薩德政權的撤退，敘利亞文化演化的平衡再次面臨被打破的風險。儘管 HTS 保證進行改革和精神啟蒙，但它仍然是一個過去與基地組織有聯繫的實體，這使其對文化包容性的誠意成為敘利亞藝術家爭論的焦點。儘管 HTS 對文化自由做出了保證，但計劃關閉大馬士革歌劇院和國家電視台短暫播放伊斯蘭聖歌等行動表明，藝術多樣性可能受到限制。

像 Wajd Khair 這樣的音樂家曾經因為暴力的創傷而放棄了音樂，現在又以新的活力重新出現，希望與 HTS 的合作能為藝術爭取一個空間。 HTS 最初治理中明顯的實用主義令人鼓舞，但謹慎的樂觀情緒仍然普遍存在，在 HTS 明確的文化政策落實之前組織和倡導藝術權利的戰略計算強調了這一點。

敘利亞的音樂界繼續充滿潛力和不確定性。藝術家們仍然堅定地抱著與新政權共存的雄心，旨在確保他們不會用一種形式的獨裁主義取代另一種形式。他們將自己視為超越宗教教條的多元敘利亞身分的守護者，促進文化復興，在創傷時期既是一種安慰，也是一種叛逆的聲音。

關鍵見解表